（原标题：影视业凛冬调查： 中戏科班无戏可接 3228家公司消失）
影视业凛冬调查： 中戏科班无戏可接3228家公司消失
时代周报特约记者 范文茜 发自深圳
“住在燕郊500块钱一个月的合租房，省钱一天只吃一顿饭。努力寻找试镜机会，用健身和学习消解掉焦虑。”12月1日，毕业于中央戏剧学院的科班演员安子然告诉时代周报记者，以上就是他的日常生活。
毕业两年，安子然演过两部剧的男二号，参演七部电视剧，但至今为止无一播出。今年一整年，他没有接到过一部戏，靠出演话剧挣了两万块钱，这是他2019年全部的主业收入。
而民营影视公司导演高路，则正在为寻找项目资金焦头烂额。“主要是项目在落实资金时卡壳，一些本来谈好的，突然不投了。”同日，高路无奈地对时代周报记者表示。
安子然和高路，只是庞大影视从业人员当中最为渺小的个人。
2019年，影视行业的调整、洗牌、出清仍在持续。
在时代周报记者的走访调查中，部分基层从业者因为无戏可拍而收入锐减，有些已经转行。
2018年，光线传媒董事长王长田曾预言，“未来几千家影视公司要倒闭”，没想到一语成谶。
12月5日，时代周报记者从天眼查获得的数据显示，2019年以来共有超过3228家公司名称及主营业务涵盖“影视”的公司注销或吊销，远高于2018年的1946家。
融资市场也在极速降温。
据IT桔子数据显示，2019年上半年，文娱行业共计发生109起投融资事件，涉及交易金额约合80.44亿元。相比2018年同期，投资数量下降近71%，交易金额下降约85%。
12月4日，艾媒咨询首席分析师张毅向时代周报记者表示，目前中国电影行业的一个突出问题是发展不平衡，马太效应显著，出现两极分化。
泡沫出清，涅槃重生，或许是影视业的最好出路。
不少人选择离开
2019年，《演员请就位》《我就是演员》等多档选角综艺节目火了，透视出影视行业颇为萧条的境况—许多知名演员到节目中寻找机会；曾经的台湾偶像剧王子明道更是坦言，今年还没接过一部戏。
对于不知名演员来说，情况比这更残酷。
安子然告诉时代周报记者，今年5月，他曾参与过《演员请就位》海选，但发现连这类选秀综艺节目也要靠流量和资源竞争上岗了，留给腰部尾部演员的生存空间被严重挤压。
“像我这样的小白，连敲门砖都没有。”安子然感慨道。
毕业两年，他演过两部剧的男二号，累计演了七部电视剧，但至今为止无一播出。没有播放量，意味着只能拿到几万块钱片酬，没有分成。
这与电视剧积压严重的现象有关。行业咨询公司Vlinkage数据显示，2018年上半年上新剧集数量为227部，2019年只有166部。
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不仅播出的电视剧数量减少，开机拍摄的电视剧数量也在下滑。
据国家广播电影电视总局数据，2019年前三季度，全国拍摄制作电视剧备案共646部，比去年同期的886部减少27%；拍摄制作电视剧备案共24617集，比去年同期的35209集减少30%。
如电影情节一般，安子然也在自己的床头放了一本斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》，他说失落时会拿出来翻看。
他表示，自己对物质要求不多，成为专业演员的梦想仍在，当下只希望能熬过这个冬天。
据央视财经近日报道，横店开机率下降超过50%，群演们无戏可拍，扎堆做直播、拍段子成为常态，当地餐馆老板更是感叹，遭遇了“十年以来最冷清”的淡季。
萧条环境下，像安子然一样为梦想坚持下去的是少数，更多人选择离开。安子然班上40多个同学，留下当演员的只有两三个，大部分都转行。
高路是北京一家民营影视公司的资深导演，如前文所述，今年大半年的时间，他都在为新剧资金发愁。
这背后的直接原因是，影视投资溢价空间正在缩窄，安全性成为投资者做决策时考虑的首要因素。
12月4日，影视基金合伙人王平向时代周报记者列出了其几点明确的投资要求：“一是题材正能量、主旋律；二是，必须能在央视一套、八套或四大卫视播出；三是，国企或上市公司等强主体公司优先考虑。”
更多机构正在转型，从纯文娱投资向消费、技术、产业互联网等领域延伸。
近日，一位文娱领域投资人告诉时代周报记者，这几年内容公司要做强和变现非常不容易，尤其在2018年受到强监管后；加上文娱项目投资回报周期比较长，基金出资人也不太愿意投向这个领域了。
12月6日，中央财经大学文化经济研究院院长魏鹏举向时代周报记者表示，以前太多急功近利、鱼龙混杂的资本涌入，造成了行业乱象，包括演员不合理的高片酬。
“经过这样一个去泡沫化的过程，投机资本大撤退，政府主导全民参与影视投资，行业发展将会更健康、理性。”魏鹏举补充道。
好内容依然稀缺
上述普通个体的生存困境折射出影视行业的调整冷却期仍未结束，这一点直接体现在2019年影视板块行情和投资热度上。
2019年以来，整个影视行业上市公司市值平均下跌72%，整体市值不足此前三分之一。
老牌电影公司华谊兄弟、唐德影视等收入利润双双下滑。
印纪传媒于2019年11月28日退市，成为影业寒冬中被挤掉的“泡沫”。
一些上市公司选择寻求国有资本帮助，取暖过冬。
2019年2月，为扭转净利润亏损严重的局面，慈文传媒“卖身”国资背景的华章投资。
11月22日，鹿港文化与淮北市建投控股集团有限公司签署了《股份转让框架协议》，公司实控人将变更为淮北市国资委。
“这样的局面可能还将持续一段时间。”魏鹏举表示，由于宏观经济环境存在多种不确定因素，其对2020年影视行业景气度保持“谨慎乐观”的态度。
魏鹏举总结，2019年中国电影市场呈现出“先扬后抑”的特征，消费者对优质电影的需求仍然旺盛。国家电影专资办数据显示，截至12月6日22时41分，2019年中国内地电影票房超600亿元大关，较去年提前了24天。
“好内容依然稀缺，对优秀的、有创新精神的电影人和演员来说，没有寒冬。”张毅说。
爱奇艺CEO龚宇则表示，以前片酬8000万元到1.2亿元片酬的演员，现在下降到四五千万元，视频平台话语权增多，内容成本可控性更高。
但对于头部内容来说，永远不缺买家。
12月5日，爱奇艺一位行业研究员向时代周报记者透露，优质内容在议价权方面依然具有优势，毕竟还有三家平台可供选择。
“不过这部分优质内容只占到5%左右，一年有十几部（作品）吧。”上述研究员说道。
该研究员预计，随着大量制作公司无法度过这个影视寒冬，倒闭情况越来越多，明年视频平台自制内容的比例将大幅上升。
魏鹏举指出，随着规模红利消失，中国影视市场从追求数量增长向质量发展转变，由原来外生式的堆叠发展逐渐转向靠品质、靠创新、靠耐力来发展的内生阶段，影视影作品的价值与品质，以及文化科技创新等正在成为整个行业长期可持续发展的内生动能。
（应采访者要求，安子然、高路、王平为化名）
